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![\"\"](\"https:\/\/www.diarioimagen.net\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/filosofia-millennial-14.jpg\")
<\/a>La maquinaria, la mercadotecnia y los intereses meramente monetarios parecen empezar a comerse el contenido sustancial del MCU.<\/p><\/div>\n
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Como parte de los nuevos c\u00e1nones de la ciencia ficci\u00f3n, el mundo de la fantas\u00eda humana enraizada en sus preguntas sobre la realidad y sus esperanzadoras y\/o amenazantes posibilidades tecnol\u00f3gicas ha encontrado en los superh\u00e9roes y las adaptaciones de los c\u00f3mics un f\u00e9rtil camino de exploraci\u00f3n. Sobre todo, uno que goza de especial inter\u00e9s, insuperable poder econ\u00f3mico e inigualable popularidad en la cultura contempor\u00e1nea: el multiverso cinematogr\u00e1fico de Marvel Studios.<\/p>\n
La genialidad de este multiverso interconectado de historias es lo que los observadores y cr\u00edticos del cine contempor\u00e1neo han denominado una \u201cvisi\u00f3n de productor\u201d que da homogeneidad a m\u00e1s de una veintena de pel\u00edculas a trav\u00e9s de un mega-arco narrativo compartido y pautado por el ahora Jefe Creativo de Marvel Studios, Kevin Feige.<\/p>\n
El \u00e1vido productor fue uno de los grandes impulsores de la llegada de las historias de Marvel Comics a la pantalla grande, a\u00fan d\u00e9cadas antes de lo que hoy es el tit\u00e1nico y acaudalado MCU y ya desde el a\u00f1o 2000 para franquicias de aquellos a\u00f1os como X-Men<\/em> de Fox y el Spiderman<\/em> de Tobey Maguire; convirti\u00e9ndose, a la postre, en el arquitecto de lo que hoy es una de las maquinarias m\u00e1s poderosas de la mercadotecnia global y una de las m\u00e1s valiosas adquisiciones de la agresiva expansi\u00f3n de The Walt Disney Company durante el siglo XXI.<\/p>\n Y todo ello bajo una estrategia constituida por dos puntos medulares que cambiaron el juego del cine de masas: la direcci\u00f3n general y prioritaria de una visi\u00f3n conjunta sostenida por un concepto espec\u00edfico de producci\u00f3n y la importaci\u00f3n al cine de la l\u00f3gica del crossover y las historias contadas por entregas originalmente caracter\u00edsticas de los c\u00f3mics.<\/p>\n El primero de estos puntos se ha traducido en la incorporaci\u00f3n de grandes directores detr\u00e1s de algunos de los films de Marvel Studios que, no obstante, han estado lejos de dejar plasmada una visi\u00f3n de autor y que, m\u00e1s bien, han trabajado sus adaptaciones en favor del gran concepto del MCU. Construyendo est\u00e9ticas coherentes, obras colaborativas y, en una expresi\u00f3n, la visi\u00f3n de productor de Feige que ha dado identidad al Universo Marvel que conocemos.<\/p>\n El segundo se ha traducido en las ya normalizadas e irremovibles escenas post-cr\u00e9ditos que se encargan de dar pistas de lo que viene para este multiverso de h\u00e9roes y villanos pero que, m\u00e1s que cualquier cosa, se convierten en la primera promoci\u00f3n de la pr\u00f3xima entrega de Marvel, ya en cines, ya en los hogares a trav\u00e9s de sus nuevas series exclusivas.<\/p>\n De este modo, por lo menos durante sus primeras tres fases y hasta su respectiva culminaci\u00f3n en Avengers: Infinity War<\/em> y Avengers: Endgame<\/em>; la maquinaria se ha mantenido eficiente, cumplidora, efectiva y m\u00e1s que satisfactoria para las esperanzas y el apetito de millones de consumidores alrededor del mundo. Dejando, como futura tarea, la reconstrucci\u00f3n de las expectativas y del deseo del p\u00fablico para productos como WandaVision<\/em>, Falcon and The Winter Soldier<\/em>, Loki<\/em> y el m\u00e1s reciente estreno en cines de Marvel: Black Widow<\/em>.<\/p>\n Protagonizada por Scarlett Johnsson, el nuevo film del MCU se vio ampliamente pospuesto por una pandemia que, entre otras cosas, sirvi\u00f3 para acrecentar las teor\u00edas y anticipaciones sobre su trama y sobre la manera en la que nos introducir\u00eda a nuevos conceptos de un intrigante multiverso.<\/p>\n Sin embargo, a este inter\u00e9s se le debi\u00f3 sumar una atractiva, pero epis\u00f3dica historia de la Bruja Escarlata, un entretenido, pero poco sorprendente paso de estafeta hacia el nuevo Capit\u00e1n Am\u00e9rica y un (a\u00fan en desarrollo) primer vistazo al concepto c\u00f3smico del multiverso y sus implicaciones para la fantas\u00eda pura que se encuentra en el coraz\u00f3n de las mega-historias del MCU; con lo cual, el regreso de Natasha Romanoff y la introducci\u00f3n de Yelena Belova lleg\u00f3 a salas ya con reticencias frente a los nuevos productos de Marvel Studios y su real patencia cualitativa frente a la construcci\u00f3n de una historia de grandes proporciones.<\/p>\n En cuanto a su trama, se cumplen de manera pasajera las promesas de dar explicaciones al pasado de la Viuda Negra insinuado en pel\u00edculas anteriores mientras que se nos presenta, de primera mano, una parte desconocida pero significativa de su vida que, en teor\u00eda, ayuda a entender mejor las dos \u00faltimas pel\u00edculas de los Avengers pero que, en la realidad, no aporta mucho m\u00e1s al personaje.<\/p>\n Por el contrario, se nos muestra un argumento endeble, un plot twist poco emocionante y un sustento poco coherente con el macrouniverso Marvel. M\u00e1s bien, un film condescendiente con su personaje principal que parece regalarle una historia a medias en la que luce con mucho m\u00e1s fuerza Florence Pugh y su Yelena Belova, la nueva Viuda Negra.<\/p>\n En cuanto a la experiencia, la cinta transcurre con ligereza, con mucha y muy buena acci\u00f3n, con un humor efectivo provisto principalmente por David Harbour y su Red Guardian y con piezas inconexas y variadas que encuentran cierto centro en el inter\u00e9s por compartir una historia de empoderamiento femenino.<\/p>\n Punto medular que, sin embargo, se siente insuficientemente desarrollado, poco establecido e introducido con calzador en un argumento que parece ir a ning\u00fan lado. Ni para s\u00ed mismo, ni para enriquecer el legado de la Natasha Romanoff de Johansson, ni para lo que podr\u00edamos esperar en el futuro para el MCU.<\/p>\n As\u00ed, aunque temas como la familia, el reencuentro, el sacrificio personal, la sororidad y el empoderamiento femenino se tocan durante el film; ninguno parece estar plenamente presente. Ninguno parece ser prioritario. Ninguno parece estar debidamente desarrollado.<\/p>\n Lo que s\u00ed aparece es un af\u00e1n de \u201cvisi\u00f3n de productor\u201d que re\u00fane a todos los films y series de Marvel Studios que se han estrenado tras Endgame<\/em> bajo un argumento: el car\u00e1cter enga\u00f1oso de las percepciones y las apariencias (ya sea a trav\u00e9s de la ilusi\u00f3n, la magia, el enga\u00f1o, la manipulaci\u00f3n o, como en Viuda Negra<\/em>, el control mental).<\/p>\n Lo que s\u00ed aparece, porque se exhibe con mayor claridad que en cualquier momento previo para este multiverso de superh\u00e9roes, es que la maquinaria, la mercadotecnia y los intereses meramente monetarios parecen empezar a comerse el contenido sustancial del MCU.<\/p>\n La acci\u00f3n, los efectos especiales, el valioso hecho de reconocer cada vez a m\u00e1s hero\u00ednas y la intenci\u00f3n de contar una macro-historia de ciencia ficci\u00f3n de dise\u00f1o siguen ah\u00ed, disfrutables pero cada vez menos satisfactorias. Siendo negocio, manteni\u00e9ndose en n\u00fameros verdes pero, por lo menos hasta ahora, poco apelativas.<\/p>\n Parece que, rumbo a su pr\u00f3ximo gran evento, la llamada \u201cFase 4\u201d de Marvel Studios (y de todos los influjos culturales que genera consigo) lidiar\u00e1 tem\u00e1ticamente con las percepciones enga\u00f1osas y el juego con las apariencias. Asunto que, ir\u00f3nicamente, en la realidad, ha alimentado el \u00e9xito de la divisi\u00f3n de The Walt Disney Company.<\/p>\n El riesgo, por hoy, para este gran armatoste de la ciencia ficci\u00f3n contempor\u00e1nea es que su argumento de fantas\u00eda se convierta en su realidad: que, en favor de sus ventas ingentes y su arrasador \u00e9xito, cada vez se auspicie m\u00e1s el futuro y se diga menos en el presente.<\/p>\n Twitter: @FilosMillennial<\/a> H. R. Aquino Cruz<\/strong><\/span>
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