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- Como pel\u00edcula excede su valor f\u00edlmico<\/em><\/strong><\/li>\n<\/ul>\n
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![\"\"](\"https:\/\/www.diarioimagen.net\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/filosofia-1.jpg\")
Las historias ya no son esas donde un villano resalta de manera inconfundible y un protagonista brilla por su nobleza absoluta. Ac\u00e1 los protagonistas brillan por su espontaneidad y el modo en que \u00e9sta los convierte a veces en villanos, a veces en h\u00e9roes.<\/p><\/div>\n
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Como parte de una reflexi\u00f3n sobre la relaci\u00f3n actual entre espectador y espect\u00e1culo y como un ejemplo m\u00e1s de la evoluci\u00f3n del entretenimiento contempor\u00e1neo \u2014cada vez m\u00e1s interesado por personajes que se sientan reales y genuinos\u2014, el ejemplo de la evoluci\u00f3n de la comedia rom\u00e1ntica en Latinoam\u00e9rica \u2014en M\u00e9xico en particular\u2014 resulta especialmente interesante.<\/p>\n
Para cualquier mexicano, las telenovelas han sido un fen\u00f3meno que en alg\u00fan punto de la vida ha acompa\u00f1ado sus d\u00edas. Todos, por casualidad o por afici\u00f3n, hemos visto una telenovela \u2014completa, por partes o por lo menos en unitarios\u2014 y, all\u00ed, hemos conocido las caracter\u00edsticas comunes de este g\u00e9nero televisivo: tramas claras pero, a la vez, construidas por retah\u00edlas de eventos y eventualidades; personajes mod\u00e9licos \u2014villanos claros y protagonistas que provocan una simpat\u00eda mediada por historias tr\u00e1gicas o por un car\u00e1cter casi de m\u00e1rtires\u2014; arcos narrativos construidos en largos conteos de cap\u00edtulos \u2014m\u00e1s que suficientes para llenar semanas enteras de emisiones diarias\u2014; recursos melodram\u00e1ticos, sentimentalistas y, a veces, francamente inveros\u00edmiles y, por supuesto, el a\u00f1orado, prometido y esperado final feliz \u2014que, hay que reconocer, no sucede en todos los casos\u2014 que re\u00fane, al fin, a los protagonistas en un beso, en una boda o en la formaci\u00f3n de una familia.<\/p>\n
El g\u00e9nero televisivo \u2014originado en la radionovela\u2014 fue, por d\u00e9cadas, el sin\u00f3nimo del entretenimiento masivo en M\u00e9xico y Latinoam\u00e9rica. Ver un show de televisi\u00f3n que no fuera importado, de comedia o de variedad y que fuera producido en la regi\u00f3n era \u2014en la mayor\u00eda de los casos si no es que en todos\u2014 ver una telenovela. Una \u201ccomedia\u201d como algunas abuelas a\u00fan le llamaban a este tipo de programas.<\/p>\n
Sin embargo, con la irrupci\u00f3n de nuevos modos de entretenimiento que cada vez se preocupaban por construir narrativas que se sintieran realistas, o bien, por construir tratamientos narrativos que se sintieran m\u00e1s serios surgi\u00f3 para nuestra regi\u00f3n del mundo la producci\u00f3n de las primeras series de televisi\u00f3n creadas y escritas por talentos nacionales.<\/p>\n
As\u00ed, en 2006 surgir\u00eda en la televisi\u00f3n argentina la miniserie Soy tu fan<\/em>: creada, producida y protagonizada por Dolores Fonzi. El show, en aquella versi\u00f3n, durar\u00eda \u00fanicamente ocho cap\u00edtulos y aportar\u00eda el tema musical original \u2014Fan<\/em> de Emmanuel Horvilleur, ex Illya Kuryaki and The Valderramas\u2014 de su futura nueva adaptaci\u00f3n.<\/p>\n
En la \u00e9poca, en M\u00e9xico surg\u00eda un movimiento de modernizaci\u00f3n promovido por \u201clas primeras series de televisi\u00f3n completamente mexicanas\u201d. Surgir\u00edan intentos, principalmente de Televisa, por construir narrativas variadas y frescas con proyectos como El Pantera, 13 miedos<\/em> y Los simuladores<\/em> \u2014serie originalmente argentina\u2014, por mencionar algunos ejemplos.<\/p>\n
Por su parte, la cadena de televisi\u00f3n p\u00fablica del Instituto Polit\u00e9cnico Nacional har\u00eda lo propio apostando por una producci\u00f3n de Canana Films \u2014 productora fundada por Diego Luna y Gael Garc\u00eda Bernal\u2014: la versi\u00f3n mexicana de Soy Tu Fan<\/em>, de la mano de las argentinas Dolores Fonzi y Constanza Novick y protagonizada por Ana Claudia Talanc\u00f3n y Mart\u00edn Altomaro.<\/p>\n
El show se convertir\u00eda para una generaci\u00f3n en el paso de la narrativa r\u00edgida, mod\u00e9lica y gastada de la telenovela a un nuevo modo de contar historias. Historias que se sent\u00edan m\u00e1s genuinas, que se parec\u00edan a lo que se viv\u00eda en el d\u00eda a d\u00eda y, sobre todo, que presentaban personajes incapaces de ser reducidos a la mera villan\u00eda o al mero martirio-simpat\u00eda.<\/p>\n
Charly y Nico, en su versi\u00f3n mexicana, destacan en pantalla por su naturalidad. No hay aqu\u00ed personajes estetizados que se sienten recubiertos por la plasticidad del fingimiento televisivo; hay dos personajes que se sienten como personas reales.<\/p>\n
Una chica que lidia con una ruptura amorosa, que va y viene con los l\u00edos propios de su proceso de titulaci\u00f3n \u2014la bendita tesis\u2014 y que demuestra la virtud de sentirse confundido. Que pone en pantalla lo que sucede a miles y millones de j\u00f3venes adultos que, entre todos estos momentos trascendentales y significativos para su vida, siguen el impulso de una conexi\u00f3n amorosa o rom\u00e1ntica sin saber a d\u00f3nde los llevar\u00e1.<\/p>\n
Pero la potencia de este concepto no se queda s\u00f3lo en sus protagonistas sino que avanza hacia los personajes que los rodean: hermanos, amigos, padres. Historias paralelas que exploran otras realidades como la \u201cantimonogamia\u201d, la ludopat\u00eda, el vivir \u2014y desapegarse\u2014 con una pareja machista, el descubrir la propia orientaci\u00f3n sexual y hasta el aprender a encontrar sinceridad en la propia vida para abrirse a un amor genuino.<\/p>\n
Suman much\u00edsimo, tambi\u00e9n, las locaciones que para cualquier defe\u00f1o se sienten reconocibles. Parques, calles, bares, avenidas, departamentos, etc\u00e9tera, que remiten, con toda seguridad, a esas citas que cualquiera de nosotros \u2014millennials\u2014 tuvo en sus veintes. Entornos que reiteran esa naturalidad que cruza toda la mitolog\u00eda y la esencia misma de la historia de amor recurrente entre Charly y Nico.<\/p>\n
Y, por si lo anterior fuera poco, Soy Tu Fan<\/em> se redondea con una banda sonora que, por aquellos a\u00f1os, daba voz al pop alternativo de la \u00e9poca. Se mexicaniza la pauta marcada por Horvilleur \u2014\u00edcono del rock pop latino alternativo\u2014 y se construye un aut\u00e9ntico semillero de talentos musicales que terminar\u00edan de desarrollarse en los a\u00f1os siguientes: Agrupaci\u00f3n Cari\u00f1o, Carla Morrison, Le Butcherettes, Elis Paprika, Comisario Pantera, entre ellos.<\/p>\n
As\u00ed, entre 2010 y 2011 se sentaron las bases de una serie de culto que construir\u00eda un s\u00f3lido legado a fuego lento y que cambiar\u00eda la televisi\u00f3n mexicana. Una historia que este 2022 ha vuelto de la mano de Star Plus con una pel\u00edcula que revisita a Charly y Nico diez a\u00f1os despu\u00e9s de su \u00faltima aparici\u00f3n en pantalla. Fonzi y Novick vuelven como escritoras y Mariana Chenillo, encargada de varios episodios de la serie, vuelve como la directora de un reencuentro entre personajes, elenco y fandom<\/p>\n
Como es natural, los roles de estos personajes han cambiado seg\u00fan su edad, se han adaptado a un nuevo momento familiar, a una nueva etapa de la adultez y a un nuevo momento en su relaci\u00f3n. Un momento que, tras una d\u00e9cada, se materializa en un reencuentro. El pretexto, la boda del hermano de Charly, Diego, y su mejor amiga, Roc\u00edo.<\/p>\n
Como pel\u00edcula Soy Tu Fan<\/em> excede su valor f\u00edlmico con nostalgia, modernizaci\u00f3n y ese romanticismo genuino y realista que la ha caracterizado. Su estilo de filmaci\u00f3n establece una continuidad directa con la serie y, de paso, afirma su identidad equilibrada respetando el aspecto l\u00f3gico, natural, humano y sincero de sus personajes a diez a\u00f1os de distancia.<\/p>\n
El particular sentido del humor de la serie est\u00e1 ah\u00ed, renovado y refrescado por el \u00e1ngulo de la vida a los treintaitantos. Las din\u00e1micas que conocimos regresan, casi intactas, como preservadas y magnificadas por el paso de los a\u00f1os. El coraz\u00f3n genuino y aut\u00e9ntico del proyecto brilla de nuevo con la promesa de una temporada futura.<\/p>\n
En las salas de cine se reviven los suspiros, las risas y, por supuesto, una que otra l\u00e1grima. Se revive la manera en que nos conmueve un nuevo modo de entender el amor, un nuevo modo de entender el entretenimiento y un nuevo modo de afrontar la propia vida con la ayuda de las representaciones que provee la ficci\u00f3n.<\/p>\n
Nuestras abuelas hablaban de \u201ccomedias\u201d donde el rol de la mujer sol\u00eda estar estetizado y constre\u00f1ido por las ideas de pureza, belleza, perfecci\u00f3n y sufrimiento \u2014una relativa sumisi\u00f3n ante las tragedias de la vida. A nosotros, con un cambio del paradigma de narraci\u00f3n dominante, nos toca conocer estas historias bajo el ojo de la comedia rom\u00e1ntica serializada o filmada. Un nuevo modelo en que la confusi\u00f3n propia de la libertad femenina est\u00e1 al centro de la ecuaci\u00f3n. Una libertad que se celebra a\u00fan en sus contradicciones y sus tragedias inherentes.<\/p>\n
Las historias ya no son esas donde un villano resalta de manera inconfundible y un protagonista brilla por su nobleza absoluta. Ac\u00e1 los protagonistas brillan por su espontaneidad y el modo en que \u00e9sta los convierte a veces en villanos, a veces en h\u00e9roes. Los v\u00ednculos brillan por la autenticidad de sus complicaciones. La tragedia se hace presente a trav\u00e9s de las manos de la vida misma y su impredictibilidad, los desencuentros, los malentendidos.<\/p>\n
En un mundo contempor\u00e1neo que cada vez se presenta m\u00e1s sediento de autenticidad, en un mundo en el que lo genuino se pretende conseguir con esa m\u00e1quina de fingimientos que es la c\u00e1mara, en ese mundo, el ideal del amor perenne, eterno y constante se reinventa bajo los ojos de la imperfecci\u00f3n, de la rusticidad del mundo real, de la incertidumbre que acompa\u00f1a al hecho de vivir.<\/p>\n
Se deshace paulatinamente la ilusi\u00f3n del final feliz absolutamente cerrado y perfecto y se avanza a la convicci\u00f3n de que el amor real puede permanecer eternamente pero que no se materializa m\u00e1gicamente. S\u00f3lo con el trabajo constante de dos individuos capaces de asumirse humanos falibles, el amor se realiza. Se hace el amor cuando se reconoce la propia imperfecci\u00f3n.<\/p>\n
Persiste la esperanza de encontrar esa historia insuperable e incontestable de amor en estado puro que daba identidad al melodrama radiof\u00f3nico pero se revitaliza a trav\u00e9s de los ojos de la vulnerabilidad que acompa\u00f1a a nuestro ser libres e inacabados.<\/p>\n
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