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Uno de los principales favores y, a la vez, uno de los m\u00e1s peligrosos riesgos de la narrativa de entretenimiento y ficci\u00f3n es su capacidad para echar mano de un largo elenco de personajes hist\u00f3ricos del mundo real desde los que se pueden elaborar reinvenciones biogr\u00e1ficas.<\/p>\n
Favor porque, con base en la indeterminaci\u00f3n de la ambig\u00fcedad, la imaginaci\u00f3n puede redescubrir a sus figuras del pasado bajo ojos frescos e inimaginablemente atinados. Riesgo porque, con ayuda de un gusto desproporcionado por la espectacularizaci\u00f3n, puede erigir a los h\u00e9roes o villanos del pasado en un borroso garabato de s\u00ed mismos, poniendo en tela de juicio y en l\u00ednea de olvido a una muy necesaria consciencia hist\u00f3rica y una persistente memoria humanista que conozca su pasado para entender su presente.<\/p>\n
Dicho lo anterior, el Napole\u00f3n<\/em> de Ridley Scott parece acercarse m\u00e1s a los riesgos de una representaci\u00f3n hist\u00f3rica desinteresada por la precisi\u00f3n documental. En principio, el asunto no ser\u00eda problem\u00e1tico \u2014y quiz\u00e1 no lo sea demasiado\u2014 siempre y cuando lo que se ofrezca en retorno sea algo de un valor igual o mayor que lo que se sacrifica; a mi parecer, ese no es el caso con la nueva pel\u00edcula del tambi\u00e9n director de Gladiador<\/em>.<\/p>\n La pel\u00edcula protagonizada por Joaquin Phoenix \u2014como el comandante militar y emperador franc\u00e9s Napole\u00f3n Bonaparte\u2014 y Vanessa Kirby \u2014como Josefina, la esposa del afamado general franc\u00e9s\u2014 retrata la evoluci\u00f3n de la carrera pol\u00edtica y militar de Bonaparte, desde sus inicios como un oficial del ej\u00e9rcito hasta su eventual exilio, pareada con su tortuosa relaci\u00f3n afectiva con Josefina.<\/p>\n El m\u00e9todo narrativo de Scott para dar vida a esta historia es una narraci\u00f3n intercalada donde a cada logro armament\u00edstico y militar napole\u00f3nico le corresponde un episodio marital pasional y recurrentemente atormentado. El resultado es el pastiche de dos historias paralelas que se dan cita en la persona de Napole\u00f3n pero que s\u00f3lo logran correlacionarse dram\u00e1ticamente a trav\u00e9s de una reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica que se toma muchas licencias creativas.<\/p>\n La presencia de Ridley Scott como director de este film se desvanece de manera elegante en lo que algunos cr\u00edticos alaban como un estilo cinematogr\u00e1fico del que cada vez se encuentran menos ejemplos. Scott no quiere dejar sellos o improntas propias en su film, s\u00f3lo quiere poner las im\u00e1genes al servicio de la historia y del espectador.<\/p>\n Las presencias de Kirby y Phoenix, por su parte, resaltan con dos interpretaciones en las que el sello histri\u00f3nico de cada uno es patente, incluso al nivel de desvanecer al personaje que interpretan. La Josefina de Kirby es dominada por el car\u00e1cter regio, poderoso y patente de la actriz brit\u00e1nica. El Napole\u00f3n de Phoenix se desvanece en el potent\u00edsimo patetismo del que el actor dota a todas sus interpretaciones \u2014Arthur Fleck, Beau; por ejemplo.<\/p>\n El resultado de esta mezcla de elementos es una historia muy bien filmada pero emocionalmente plana. Un despliegue asombroso de t\u00e9cnica que, sin embargo, carece de alg\u00fan rasgo con el que el espectador pueda simpatizar o antagonizar profundamente.<\/p>\n Con todo, la pel\u00edcula resulta valiosa por sus secuencias de guerra en las que la maestr\u00eda cinematogr\u00e1fica de Scott logra im\u00e1genes interesant\u00edsimas. Interesant\u00edsimas por su dise\u00f1o de puesta en escena e interesant\u00edsimas por su car\u00e1cter gr\u00e1fico que le da vida concreta a la cruentidad de la guerra. La sangre que brota en combate, la sangre que provocan los mosquetes, la sangre de una bala de ca\u00f1\u00f3n; la sangren en la nieve y en un lago congelado.<\/p>\n Dentro del mundo de las creaciones y representaciones narrativas, los personajes tipo son aquellos que se constituyen como modelos animados de ciertos rasgos de personalidad, psicolog\u00eda y moralidad; arquetipos o estereotipos que van construyendo expectativas o precedentes en el momento en el que una historia despliega sus hilos argumentales para contarnos su verdad.<\/p>\n El problema es cuando estos modelos t\u00edpicos se comen a cualquier oportunidad de que un personaje tenga m\u00e1s dimensiones y profundidades de las que el mero molde le permiten. El problema es cuando estos modelos t\u00edpicos se comen a personajes hist\u00f3ricos de los que, para bien o para mal, es nuestra responsabilidad aprender.<\/p>\n Para algunos estudiosos de la vida e historia de Napole\u00f3n, el ic\u00f3nico emperador franc\u00e9s se ha convertido en un personaje tipo. Un referente cultural del ingenio t\u00e1ctico b\u00e9lico, de la ambici\u00f3n envanecedora y del poder\u00edo pol\u00edtico emparentado con el profundo patetismo del tirano.<\/p>\n El Napole\u00f3n<\/em> de Ridley Scott presenta a un personaje tipo Napole\u00f3n al que nunca le encontramos el coraz\u00f3n, el esp\u00edritu, el tes\u00f3n o la bravura. Un personaje tipo Napole\u00f3n empeque\u00f1ecido al tama\u00f1o de su fragilidad pasional y, sobretodo, un personaje tipo Napole\u00f3n visto a trav\u00e9s de los ojos anglosajones que lo ponen en c\u00e1mara.<\/p>\n La pregunta subyacente a este ejercicio art\u00edstico y a sus deficiencias es la simple reflexi\u00f3n sobre nuestra memoria hist\u00f3rica: \u00bfd\u00f3nde queda nuestro presente cuando somos incapaces de ver al pasado a la cara?\u00bfd\u00f3nde queda el hoy cuando el valor de la veracidad hist\u00f3rica queda totalmente denostado y obviado? \u00bfd\u00f3nde queda la Historia cuando un personaje tipo viene a suplantar nuestra responsabilidad de memoria?<\/p>\n Twitter: @FilosMillennial<\/a> H. R. Aquino Cruz<\/strong><\/span>
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