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Procesos, integrada por obra gr\u00e1fica del artista oaxaque\u00f1o Francisco Toledo, permanecer\u00e1 abierta al p\u00fablico en general hasta el pr\u00f3ximo 30 de junio, en la Galer\u00eda Universitaria \u201cFernando Cano\u201d del Edificio de Rector\u00eda de la UAEM\u00e9x.<\/p><\/div>\n
Toluca, M\u00e9x.- La exposici\u00f3n Procesos, integrada por obra gr\u00e1fica del artista oaxaque\u00f1o Francisco Toledo, permanecer\u00e1 abierta al p\u00fablico en general hasta el pr\u00f3ximo 30 de junio, en la Galer\u00eda Universitaria \u201cFernando Cano\u201d del Edificio de Rector\u00eda de la Universidad Aut\u00f3noma del Estado de M\u00e9xico (UAEM\u00e9x).<\/p>\n
La muestra est\u00e1 conformada por m\u00e1s de 150 pruebas de estado y de autor, piezas que permiten observar de cerca la exploraci\u00f3n t\u00e9cnica que el artista realiz\u00f3 a lo largo de su trayectoria en el \u00e1mbito del grabado.<\/p>\n
La exposici\u00f3n es presentada por la asociaci\u00f3n civil Amigos del IAGO, el Centro Fotogr\u00e1fico Manuel \u00c1lvarez Bravo y el Instituto de Artes Gr\u00e1ficas de Oaxaca. Como parte de las actividades en torno a la muestra, los impresores Fernando Sandoval y Jes\u00fas S\u00e1nchez \u2014quienes trabajaron con Toledo durante los \u00faltimos 20 a\u00f1os de su vida en el Taller Sangfer\u2014 compartieron detalles sobre el proceso creativo del artista.<\/p>\n
Sandoval explic\u00f3 que las piezas que integran la exposici\u00f3n son conocidas como \u201cpruebas de estado\u201d, impresiones que permiten observar el desarrollo de una obra gr\u00e1fica durante su elaboraci\u00f3n.<\/p>\n
\u201cSe trata de sacar una prueba para ver c\u00f3mo va el grabado, en qu\u00e9 etapa del proceso estamos. El primer cap\u00edtulo es siempre la primera estampa de lo que est\u00e1 sucediendo y, a partir de ah\u00ed, el artista decide qu\u00e9 m\u00e1s agregar o si la obra ya est\u00e1 lista\u201d, explic\u00f3.<\/p>\n
Record\u00f3 que, durante los a\u00f1os que trabajaron con Toledo, muy pocas obras quedaron terminadas en el primer intento. \u201cHubo solo dos o tres grabados que a la primera quedaron, porque no necesitaban m\u00e1s. Pero normalmente se trabajaba con varias placas al mismo tiempo, en blanco y negro o en color, realizando muchas pruebas de estado\u201d.<\/p>\n
El impresor a\u00f1adi\u00f3 que en ocasiones las placas se guardaban durante largos periodos y, tiempo despu\u00e9s, Toledo volv\u00eda a solicitarlas para retomar el proceso creativo.<\/p>\n
\u201cSiempre era \u00e9l quien trabajaba directamente la obra, mientras nosotros colabor\u00e1bamos como t\u00e9cnicos. A veces apoy\u00e1bamos en el manejo del \u00e1cido o compart\u00edamos alg\u00fan consejo sobre la impresi\u00f3n. En el grabado hay dos momentos clave: el proceso de la placa y el momento de la impresi\u00f3n\u201d, coment\u00f3.<\/p>\n
Por su parte, S\u00e1nchez record\u00f3 la minuciosa b\u00fasqueda crom\u00e1tica que caracterizaba al artista durante la elaboraci\u00f3n de cada pieza. \u201cEl maestro a veces preguntaba: \u2018\u00bfqu\u00e9 colores me aconseja?\u2019 o dec\u00eda \u2018a ese color p\u00f3ngale otro poco de este otro\u2019. Era una manera de modificarlo, calentarlo o hacerlo m\u00e1s firme. Dec\u00eda: \u2018p\u00f3ngale m\u00e1s color tierra\u2019\u201d, relat\u00f3.<\/p>\n
Explic\u00f3 que el trabajo implicaba m\u00faltiples pruebas hasta encontrar el resultado deseado. \u201cCuando hac\u00edamos autorretratos en madera, con tinta aplicada dentro de la placa y luego entintado con rodillo, pas\u00e1bamos mucho tiempo buscando los tonos adecuados. El maestro dec\u00eda \u2018est\u00e1 muy claro\u2019 o \u2018ahora est\u00e1 muy oscuro\u2019, y entonces ajust\u00e1bamos los colores. Tambi\u00e9n revis\u00e1bamos la presi\u00f3n del papel, que estuviera bien h\u00famedo, y la consistencia de la tinta, que no fuera ni demasiado espesa ni demasiado l\u00edquida\u201d.<\/p>\n
En una entrevista realizada en 2018, Francisco Toledo record\u00f3 que su formaci\u00f3n en las artes gr\u00e1ficas comenz\u00f3 desde temprana edad. Relat\u00f3 que en 1953 lleg\u00f3 a estudiar a Oaxaca, a la Escuela de Bellas Artes, y dos a\u00f1os despu\u00e9s ingres\u00f3 \u2014con apenas 15 a\u00f1os\u2014 al taller de grabado de Arturo Garc\u00eda Bustos. Posteriormente continu\u00f3 su formaci\u00f3n en la Escuela de Dise\u00f1o y Artesan\u00edas de La Ciudadela, en la Ciudad de M\u00e9xico, y m\u00e1s tarde viaj\u00f3 a Par\u00eds, donde se dedic\u00f3 a la litograf\u00eda.<\/p>\n
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