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El te\u00f3rico cinematogr\u00e1fico Lauro Zavala imparti\u00f3 una conferencia en la Escuela de Artes Esc\u00e9nicas donde explic\u00f3 el concepto de Amplitud Estil\u00edstica y su utilidad para comprender c\u00f3mo el lenguaje f\u00edlmico construye la experiencia emocional e ideol\u00f3gica del espectador.<\/p><\/div>\n
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Toluca, M\u00e9x.- En la Escuela de Artes Esc\u00e9nicas de la Universidad Aut\u00f3noma del Estado de M\u00e9xico (UAEM\u00e9x) se llev\u00f3 a cabo la conferencia \u201cRepresentaci\u00f3n de la violencia y el erotismo en el cine: an\u00e1lisis de la amplitud estil\u00edstica\u201d, impartida por el te\u00f3rico y analista cinematogr\u00e1fico mexicano Lauro Zavala, quien dialog\u00f3 con estudiantes y acad\u00e9micos sobre las herramientas del an\u00e1lisis cinematogr\u00e1fico contempor\u00e1neo.<\/p>\n
Ante la comunidad universitaria, Zavala explic\u00f3 que la Amplitud Estil\u00edstica es un recurso del lenguaje cinematogr\u00e1fico relacionado con la puesta en escena, construido a partir de la interacci\u00f3n de distintos elementos formales como la imagen, el sonido, el montaje y la narraci\u00f3n.<\/p>\n
De acuerdo con el especialista, este recurso puede analizarse con mayor precisi\u00f3n en secuencias particularmente significativas, como aquellas que representan violencia o erotismo.<\/p>\n
\u201cEl involucramiento del espectador en el ritmo dram\u00e1tico de una secuencia es controlado por todos los elementos de la forma. Estos se integran en la Amplitud Estil\u00edstica, que incluso puede graficarse para comprender c\u00f3mo se construye la experiencia ideol\u00f3gica y emocional del espectador\u201d, precis\u00f3.<\/p>\n
Durante su exposici\u00f3n, el acad\u00e9mico explic\u00f3 que la Baja Amplitud Estil\u00edstica corresponde al lenguaje del cine cl\u00e1sico, mientras que la Alta Amplitud Estil\u00edstica se asocia con el cine moderno.<\/p>\n
En el caso del cine posmoderno -a\u00f1adi\u00f3- se identifican dos estrategias: la Amplitud Estil\u00edstica Mixta, que combina simult\u00e1neamente registros cl\u00e1sicos y modernos en un mismo plano, y la Amplitud Estil\u00edstica Variable, donde estos registros se alternan a lo largo de una misma secuencia.<\/p>\n
Como parte del an\u00e1lisis, el p\u00fablico observ\u00f3 y discuti\u00f3 fragmentos de pel\u00edculas como Psycho, Reservoir Dogs, Yojimbo, Mar\u00eda Candelaria, 5 to 7 y The Tobacconist, cuyas secuencias permitieron ejemplificar distintos niveles de amplitud estil\u00edstica.<\/p>\n
\u201cEn el cine mexicano no hay pel\u00edculas er\u00f3ticas, pero s\u00ed secuencias er\u00f3ticas. Tambi\u00e9n resulta interesante que ante el cine violento no exista tanta escandalizaci\u00f3n como cuando se aborda el erotismo; es un fen\u00f3meno incluso social\u201d, coment\u00f3.<\/p>\n
Finalmente, Lauro Zavala destac\u00f3 que el an\u00e1lisis cinematogr\u00e1fico permite comprender c\u00f3mo la forma f\u00edlmica influye en la percepci\u00f3n del p\u00fablico y celebr\u00f3 la existencia de espacios de reflexi\u00f3n acad\u00e9mica que fomentan el estudio del cine desde su dimensi\u00f3n.<\/p>\n
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