H. R. Aquino Cruz
Dentro del mundo del entretenimiento y la cultura pop abundan productos, ideas y conceptos que se nutren de algún trasfondo denso que se reelaboran en términos más ligeros para presentarse como metáforas, mitologías o símbolos.
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Como expresión de una tendencia persistente dentro del entretenimiento y el morbo contemporáneos, una de las apuestas fuertes para los estrenos veraniegos de las plataformas de streaming fueron tres historias de true crime —crimen real— mexicano que, por un lado, abonan a la representación de una realidad y la construcción de una narrativa reiterada sobre dicha realidad y que, por otro lado, alimentan el probado éxito comercial de este género de historias: La narcosatánica (HBO Max), La dama del silencio (Netflix) y El show: crónica de un asesinato (Vix).
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Desde los inicios de la Filosofía —incluso desde los primeros relatos mitológicos que buscan hacer sentido sobre la experiencia humana—, la pregunta por la naturaleza de la razón ha sido materia de discusión, investigación y asombro. Somos animales racionales —dicen los Filósofos Clásicos— pero ¿qué es eso de la racionalidad, eso que los griegos llamaban el λόγος (lógos)?
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Desde sus inicios en la actuación, el trabajo de Greta Gerwig se caracterizó por una especial consciencia de su contexto y una correlación privilegiada con las expresiones cinematográficas de su época.
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Una de las consecuencias previstas para la actual Huelga de Actores y Guionistas de Hollywood será el retraso —que ya se está dando— de muchas producciones o su eventual cancelación y, como consecuencia, un crecimiento en la producción de reality shows —que implican un menor uso de guionistas y actores profesionales— y de producciones extranjeras —fuera del microcosmos hegemónico de la industria del entretenimiento estadounidense.
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El próximo 9 de septiembre se llevará a cabo la sexagésimo quinta entrega del Premio Ariel de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas. La premiación incluirá a trabajos y directores como Ruido, Huesera, La Civil, Diego Enrique Osorno, Argentina, 1985; El norte sobre el vacío, Alejandro González Iñárritu y su Bardo, falsa crónica de unas cuantas verdades y La caída.
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¿Qué sucede cuando morimos? ¿A dónde vamos cuando trascendemos —aparentemente— las estructuras coextensivas de la existencia que son la espacialidad y el tiempo? ¿Qué sucede cuando del objeto material que fuimos sólo queda un fantasma —del griego φάντασμα (phántasma): aparición, visión, ilusión; i.e., sólo una sombra aparente de algo que en algún momento fue un cuerpo material consistente—?
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Como parte de una versátil carrera en la televisión británica —principalmente dedicada a la escritura, producción y aparición en contenidos de comedia—, el agudo sentido satírico de Charlie Brooker (Cunk on Earth, Death to 2020) exploraría el olvidado formato de la antología a través de la señal de Channel 4 con un proyecto inspirado en La Dimensión Desconocida y otros contenidos parecidos: Black Mirror, transmitida por primera vez en diciembre de 2011.
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Al escuchar la expresión “la vida es sueño”, el referente invocado instantáneamente debería ser la llamada “suprema muestra de la dramaturgia en la Siglo de Oro Español”; me refiero a la obra de teatro homónima escrita por Pedro Calderón de la Barca alrededor de 1635 —en el contexto del auge político, militar, artístico, literario y filosófico-teológico de España.
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Hace un año llegaba a su fin la tercera y penúltima temporada de la aclamada serie de comedia y drama, Barry. En aquél entonces reflexionaba sobre el modo en que Barry Berkman —protagonista del show— representaba una cultura de guerra, violencia y armas que persiste más allá del campo de batalla en los individuos que llevan a cuestas los horrores del belicismo: la causa de una escisión irreconciliable para los veteranos de guerra; la división entre el buen humano que quieren ser —en su reintegración social— y el humano que han sido —en la inmoralidad de la guerra.
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Dentro del creciente cansancio que, poco a poco, va acumulando el género de las películas de superhéroes y cómics, cada vez resulta más complicado encontrar propuestas que se sientan frescas y no repetitivas; o bien, propuestas que tengan algún valor destacable más allá de los nichos más que establecidos que sostienen a estos productos. En 2018, uno de estos trabajos replanteó y reinventó el concepto de la animación generada por computadora: Spider-Man: Into The Spider-Verse o Spider-Man: Un nuevo universo.
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En la Literatura Inglesa, el tópico de las sucesiones, las intrigas palaciegas y las batallas monárquicas aparece como un eje narrativo que relata una Historia constante de traiciones, manipulaciones, persuasiones, romances, heroísmos, artimañas, tragedias y comedia. Casi como el reflejo de una identidad y la recurrencia de ciertas formas y los vicios que le vienen adheridos.
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La historia siempre se cuenta en los siguientes términos: “el 1° de diciembre de 1994 surgió desde la Selva Lacandona y para la sorpresa del Estado Mexicano un movimiento guerrillero que cambiaría la estructura de nuestro país como lo conocemos”; sin embargo, quizá debería contarse desde unos cuantos siglos de Historia más atrás: los más de quinientos años de europeización del mundo americano.
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